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余荫山房满洲窗修复第一期落成

2019/5/14 10:32:38

  

                                 满洲窗里有黄金

(转载:广州日报)

一扇满洲窗,满眼岭南情。满洲窗是由传统木框架镶嵌套色玻璃蚀刻画组成的窗子,制作工艺复杂,套色玻璃为进口所得。在发展中,因原材料缺乏、工匠断层、工艺失传等原因,满洲窗制作和修复行当却渐渐匿迹了。

近日,广东四大名园之一余荫山房21扇满洲窗历时8个月终于完成修复安装,老窗在阳光照射下重现流光溢彩之美,成为打卡新景点,也唤醒了社会公众对于满洲窗修复工艺和工匠群体的关注

修复记:

修复三组满洲窗花了10几万元

“蝶恋花”“木棉花”重新绽放

余荫山房有100多年历史了,是知名的岭南名园之一,由于历史原因和建筑功能的改变,部分门窗缺失,影响了古建筑风貌的完整性。2015年开始,余荫山房管理处启动门窗修复工作,对园区内缺失的屏门、窗扇分批实施修复。


空中俯瞰余荫山房中的瑜园

“瑜园多处厢房内保留了传统满洲窗窗框,其内沿有三条轨道,使得窗扇可上下推拉、前后置换。”沈瑜元解释说,在1983年瑜园修复工程实施中,由于满洲窗原材料缺乏、制作工艺复杂、生产造价昂贵等原因,部分缺失的窗框内安装了样式简单的磨砂玻璃窗扇,“让山房缺失了不少色彩。”

“很久就有修复这些满洲窗的想法,直到去年才成行。我们先根据山房内保存下的满洲窗窗格样式画出了两张设计图纸。”去年中,余荫山房工作人员带着“蝶恋花”“木棉花”手绘满洲窗设计图纸到处寻访满洲窗修复匠人,因难度太大,被很多人拒绝,后来遇到了满洲玻璃工作坊的吴广标师傅。“他被别于常见的直棱格窗扇的满洲窗设计图所吸引,决定承接这次修复工作。”

然而,完成修复并非易事,套色玻璃需要从欧洲进口,然后确定窗户设计稿,开料,雕刻玻璃到拼接入榫,刷上三道防腐漆层层保护,三组满洲窗共计21扇,历经八个月终于完成了制作安装,于今年五月一日,正式与游人见面。

窗之美:

蝴蝶跃然玻璃上,向八面翩然起舞

如今由吴广标团队制作的“蝶恋花”、“木棉花”满洲窗已成为瑜园的新景点。当阳光穿过厅堂,室内光影交错,美轮美奂,很多游人被投影在屋内地面、墙面上五彩斑斓的光影所吸引,而这正是满洲窗的魅力所在。

阳光照射玻璃,室内青砖墙上呈现出五彩斑斓的光影

近日,广州日报记者在余荫山房工作人员和修复工匠吴广标的带领下,近距离观赏了这三组重新焕发光彩的满洲窗。“在过去,满洲窗是贵族定制的装饰,它的主要特色一是体现在多变的窗格,可以演绎出不同形状;二是玻璃配色,同一款窗格里可以做4-12种颜色的配比,有很多门道,比如厅堂的玻璃颜色可配得浓重花俏一些,在书房则要配得清雅一点;三是雕刻内胆玻璃,采用脱底套银工艺,这项工艺为岭南独有。”吴广标表示。

在瑜园西北厢房一二层,记者见到了修复完成的两组“木棉花”满洲窗,其中四片花瓣镶嵌金色玻璃,中心花瓣镶嵌红色玻璃。木棉花素有岭南花魁之美誉,鲜艳硕大的“木棉”满屏盛开,如火如荼,道尽岭南风采。吴广标说,窗芯花瓣玻璃内胆题材为兰花,犹如在玻璃上“绣花”,展现兰花兰叶线条劲利潇洒之美。

利用传统雕刻手法在玻璃上雕刻出兰花

在瑜园东南一楼厢房,已完成修复的满洲窗为一组九扇“蝶恋花”方斗组合。记者看到,八片水滴状的花瓣各镶嵌“绿、红、金、蓝”四色玻璃,四角伴以镂空木纹蝴蝶装饰。花瓣呈顺时针方向旋转,形似风车转动,给人以生动的美感。吴广标表示,四色花瓣分别对应春绿、夏红、金秋、冬蓝,代表着四季更替。

装上彩色玻璃的满洲窗

“这组窗扇最大的特色在于九块独立定制的画心,玻璃内胆采用的正是红色脱底套银工艺。”吴广标介绍,留底工艺之于脱底工艺,好比传统刻字中的阴刻与阳刻。留底是将玻璃表面以下的立体线条刻出,指凹下去的图形。脱底是显出玻璃表面以上的立体线条,指凸出来的图形。九款“阳刻”的蝴蝶跃然玻璃之上,由中心向八面蝶舞翩跹,形态各异,栩栩如生,妙趣无穷。

除了玻璃,满洲窗窗棂制作也花费心思。吴广标介绍说,此次修复的三组满洲窗窗棂使用优质木料和榫卯工艺进行制作,木作、拼装、上漆、安装严格按照传统工序进行,“木材使用的是传统柚木材料,很耐用。”

修复过程:

裁12块花芯就废了30块玻璃

满洲窗是“洋为中用”的产物,结合西方传入的彩色玻璃,将玻璃契合到中式的窗棂之中,这不仅是艺术的升华点,还是技术的难点。广式满洲窗一大特点是曲子衬底,画心多为圆形或者波浪形状。与直子衬底相比,曲子衬底工艺更为复杂,既要求工匠将木棂条制作得曲折多变,又要将玻璃裁为不规则的曲线,难度很大。

“这次修复制作难度很大,窗户木棂条全部是曲线,玻璃对应要有弧度,在昂贵的进口套色玻璃上开出如此大弧度,稍有不慎,整块玻璃就会废掉,前功尽弃,损耗比预期大很多。”吴广标说,由于木棉花窗的花瓣形状线条突变较大,裁12块花芯就废了30块玻璃,套色玻璃进口价格为一个平方7000元,“这些玻璃对于我们来说像金子一样贵重。过去从来没有这样高的损耗率。”

窗户上的彩色玻璃来自捷克的手工小作坊

说起余荫山房满洲窗修复所用套色玻璃,吴广标告诉记者,这些玻璃都是从欧洲进口的,价格十分昂贵,“在欧洲也只有几个作坊在制作,纯手工打造,工序繁复,技巧很难掌握,成品率低,难以规模化生产,他们至今采用仍是传统工艺吹筒法制作工艺。在国内,我们找过不少玻璃厂,他们都做不出来。”

余荫山房管理处工作人员周晓婷说,这次余荫山房满洲窗修复所使用的玻璃采用厚度为3毫米、套色层厚0.1毫米的欧洲进口纯手工套色平板玻璃,“玻璃从捷克进口”;雕刻工艺采用传统手工微雕加酸蚀银光工艺,雕刻深度0.01-0.2毫米。据了解,红色套色玻璃在烧制过程中要添加黄金,“是有含金量的”。

据了解,余荫山房大多数满洲窗都是曲子衬底,主体建筑深柳堂厅堂两侧为栀子花套岭南花果茭荷彩色窗,园主人书斋临池别馆的满洲窗则以菊花为形象。研究者韩放在《满洲窗:中西方文化融合的岭南传统建筑装饰元素》一文中,将瑜园船厅的万寿菊套色福寿窗奉为经典,他认为“比直线型玻璃裁割,镶嵌难度高了许多,配合镶嵌的木框工艺之精美,体现了岭南‘满洲窗’的精湛工艺无以伦比的事实”。

窗户上的彩色玻璃来自捷克的手工小作坊

匠人故事:

研究药水配方,重现玻璃内胆银光

与余荫山房结缘,也让吴广标更深刻的理解了尊重传统的价值,满洲窗所包含的美学、工艺手法是传统匠人的创造,“尊重传统,才能让满洲窗焕发生命力。”

吴广标从小从广州东山长大,被满洲窗的魅力所吸引,“过去家里没有条件使用满洲窗,但是很喜欢,是岭南独有。”长大后,做出版行业的吴广标毅然选择“半路出家”,在佛山拜师投身古玩古建行业,这时也更深入接触了满洲窗修复。

吴广标表示,上世纪七八十年代,很多老建筑物件被收购,然后修复后销售,甚至销至海外,其中就包括满洲窗,他自己在这个过程中学会了车刻工艺、打砂、内胆银光工艺等等。

“在满洲窗制作之中,玻璃内胆蚀银光工艺尤为关键,在薄如蝉翼的有色玻璃层进行精微雕刻,离不开一种浸泡玻璃的药水。可惜,在历史发展中,满洲窗修复匠人断层了,传统药水配方也失传了。”吴广标说,为了重拾老技艺,他花费了两三年时间研究药水配方,自己查文献,与化学工程师讨论,经过几次试验,终于调制出独家药水配方。