满洲窗里有黄金

（转载：广州日报）

一扇满洲窗，满眼岭南情。满洲窗是由传统木框架镶嵌套色玻璃蚀刻画组成的窗子，制作工艺复杂，套色玻璃为进口所得。在发展中，因原材料缺乏、工匠断层、工艺失传等原因，满洲窗制作和修复行当却渐渐匿迹了。

近日，广东四大名园之一余荫山房21扇满洲窗历时8个月终于完成修复安装，老窗在阳光照射下重现流光溢彩之美，成为打卡新景点，也唤醒了社会公众对于满洲窗修复工艺和工匠群体的关注

修复记：

▊修复三组满洲窗花了10几万元

“蝶恋花”“木棉花”重新绽放

余荫山房有100多年历史了，是知名的岭南名园之一，由于历史原因和建筑功能的改变，部分门窗缺失，影响了古建筑风貌的完整性。2015年开始，余荫山房管理处启动门窗修复工作，对园区内缺失的屏门、窗扇分批实施修复。

空中俯瞰余荫山房中的瑜园

“瑜园多处厢房内保留了传统满洲窗窗框，其内沿有三条轨道，使得窗扇可上下推拉、前后置换。”沈瑜元解释说，在1983年瑜园修复工程实施中，由于满洲窗原材料缺乏、制作工艺复杂、生产造价昂贵等原因，部分缺失的窗框内安装了样式简单的磨砂玻璃窗扇，“让山房缺失了不少色彩。”

“很久就有修复这些满洲窗的想法，直到去年才成行。我们先根据山房内保存下的满洲窗窗格样式画出了两张设计图纸。”去年中，余荫山房工作人员带着“蝶恋花”“木棉花”手绘满洲窗设计图纸到处寻访满洲窗修复匠人，因难度太大，被很多人拒绝，后来遇到了满洲玻璃工作坊的吴广标师傅。“他被别于常见的直棱格窗扇的满洲窗设计图所吸引，决定承接这次修复工作。”

然而，完成修复并非易事，套色玻璃需要从欧洲进口，然后确定窗户设计稿，开料，雕刻玻璃到拼接入榫，刷上三道防腐漆层层保护，三组满洲窗共计21扇，历经八个月终于完成了制作安装，于今年五月一日，正式与游人见面。

窗之美：

▊蝴蝶跃然玻璃上，向八面翩然起舞

如今由吴广标团队制作的“蝶恋花”、“木棉花”满洲窗已成为瑜园的新景点。当阳光穿过厅堂，室内光影交错，美轮美奂，很多游人被投影在屋内地面、墙面上五彩斑斓的光影所吸引，而这正是满洲窗的魅力所在。

阳光照射玻璃，室内青砖墙上呈现出五彩斑斓的光影

近日，广州日报记者在余荫山房工作人员和修复工匠吴广标的带领下，近距离观赏了这三组重新焕发光彩的满洲窗。“在过去，满洲窗是贵族定制的装饰，它的主要特色一是体现在多变的窗格，可以演绎出不同形状；二是玻璃配色，同一款窗格里可以做4-12种颜色的配比，有很多门道，比如厅堂的玻璃颜色可配得浓重花俏一些，在书房则要配得清雅一点；三是雕刻内胆玻璃，采用脱底套银工艺，这项工艺为岭南独有。”吴广标表示。

在瑜园西北厢房一二层，记者见到了修复完成的两组“木棉花”满洲窗，其中四片花瓣镶嵌金色玻璃，中心花瓣镶嵌红色玻璃。木棉花素有岭南花魁之美誉，鲜艳硕大的“木棉”满屏盛开，如火如荼，道尽岭南风采。吴广标说，窗芯花瓣玻璃内胆题材为兰花，犹如在玻璃上“绣花”，展现兰花兰叶线条劲利潇洒之美。

利用传统雕刻手法在玻璃上雕刻出兰花

在瑜园东南一楼厢房，已完成修复的满洲窗为一组九扇“蝶恋花”方斗组合。记者看到，八片水滴状的花瓣各镶嵌“绿、红、金、蓝”四色玻璃，四角伴以镂空木纹蝴蝶装饰。花瓣呈顺时针方向旋转，形似风车转动，给人以生动的美感。吴广标表示，四色花瓣分别对应春绿、夏红、金秋、冬蓝，代表着四季更替。

装上彩色玻璃的满洲窗

“这组窗扇最大的特色在于九块独立定制的画心，玻璃内胆采用的正是红色脱底套银工艺。”吴广标介绍，留底工艺之于脱底工艺，好比传统刻字中的阴刻与阳刻。留底是将玻璃表面以下的立体线条刻出，指凹下去的图形。脱底是显出玻璃表面以上的立体线条，指凸出来的图形。九款“阳刻”的蝴蝶跃然玻璃之上，由中心向八面蝶舞翩跹，形态各异，栩栩如生，妙趣无穷。

除了玻璃，满洲窗窗棂制作也花费心思。吴广标介绍说，此次修复的三组满洲窗窗棂使用优质木料和榫卯工艺进行制作，木作、拼装、上漆、安装严格按照传统工序进行，“木材使用的是传统柚木材料，很耐用。”

修复过程：

▊裁12块花芯就废了30块玻璃

满洲窗是“洋为中用”的产物，结合西方传入的彩色玻璃，将玻璃契合到中式的窗棂之中，这不仅是艺术的升华点，还是技术的难点。广式满洲窗一大特点是曲子衬底，画心多为圆形或者波浪形状。与直子衬底相比，曲子衬底工艺更为复杂，既要求工匠将木棂条制作得曲折多变，又要将玻璃裁为不规则的曲线，难度很大。

“这次修复制作难度很大，窗户木棂条全部是曲线，玻璃对应要有弧度，在昂贵的进口套色玻璃上开出如此大弧度，稍有不慎，整块玻璃就会废掉，前功尽弃，损耗比预期大很多。”吴广标说，由于木棉花窗的花瓣形状线条突变较大，裁12块花芯就废了30块玻璃，套色玻璃进口价格为一个平方7000元，“这些玻璃对于我们来说像金子一样贵重。过去从来没有这样高的损耗率。”

窗户上的彩色玻璃来自捷克的手工小作坊

说起余荫山房满洲窗修复所用套色玻璃，吴广标告诉记者，这些玻璃都是从欧洲进口的，价格十分昂贵，“在欧洲也只有几个作坊在制作，纯手工打造，工序繁复，技巧很难掌握，成品率低，难以规模化生产，他们至今采用仍是传统工艺吹筒法制作工艺。在国内，我们找过不少玻璃厂，他们都做不出来。”

余荫山房管理处工作人员周晓婷说，这次余荫山房满洲窗修复所使用的玻璃采用厚度为3毫米、套色层厚0.1毫米的欧洲进口纯手工套色平板玻璃，“玻璃从捷克进口”；雕刻工艺采用传统手工微雕加酸蚀银光工艺，雕刻深度0.01-0.2毫米。据了解，红色套色玻璃在烧制过程中要添加黄金，“是有含金量的”。

据了解，余荫山房大多数满洲窗都是曲子衬底，主体建筑深柳堂厅堂两侧为栀子花套岭南花果茭荷彩色窗，园主人书斋临池别馆的满洲窗则以菊花为形象。研究者韩放在《满洲窗：中西方文化融合的岭南传统建筑装饰元素》一文中，将瑜园船厅的万寿菊套色福寿窗奉为经典，他认为“比直线型玻璃裁割，镶嵌难度高了许多，配合镶嵌的木框工艺之精美，体现了岭南‘满洲窗’的精湛工艺无以伦比的事实”。

窗户上的彩色玻璃来自捷克的手工小作坊

匠人故事：

▊研究药水配方，重现玻璃内胆银光

与余荫山房结缘，也让吴广标更深刻的理解了尊重传统的价值，满洲窗所包含的美学、工艺手法是传统匠人的创造，“尊重传统，才能让满洲窗焕发生命力。”

吴广标从小从广州东山长大，被满洲窗的魅力所吸引，“过去家里没有条件使用满洲窗，但是很喜欢，是岭南独有。”长大后，做出版行业的吴广标毅然选择“半路出家”，在佛山拜师投身古玩古建行业，这时也更深入接触了满洲窗修复。

吴广标表示，上世纪七八十年代，很多老建筑物件被收购，然后修复后销售，甚至销至海外，其中就包括满洲窗，他自己在这个过程中学会了车刻工艺、打砂、内胆银光工艺等等。

“在满洲窗制作之中，玻璃内胆蚀银光工艺尤为关键，在薄如蝉翼的有色玻璃层进行精微雕刻，离不开一种浸泡玻璃的药水。可惜，在历史发展中，满洲窗修复匠人断层了，传统药水配方也失传了。”吴广标说，为了重拾老技艺，他花费了两三年时间研究药水配方，自己查文献，与化学工程师讨论，经过几次试验，终于调制出独家药水配方。